A arquiteta italiana Achilina Bo, mais conhecida como Lina Bo Bardi, faria nesta sexta-feira (5), 100 anos. Naturalizada brasileira em 1951, Lina projetou e construiu diversas obras em São Paulo, sendo a mais conhecida delas o Museu de Arte de São Paulo (Masp) e, uma das mais aplaudidas, o Sesc Pompeia. A arquiteta também teve forte atuação na Bahia, onde dirigiu o Museu de Arte Moderna e fez o projeto de recuperação do Solar do Unhão. Para se aprofundar no legado de Lina, Brasileiros relembra reportagem de Kiki Mazzucchelli sobre a obra da arquiteta. Veja abaixo:

Hoje é consenso entre profissionais da arte de todo o mundo que a expografia criada por Lina Bo Bardi, para a sede do Museu de Arte de São Paulo na Avenida Paulista (1968), é um dos projetos museográficos mais inovadores da história. Quem viveu ou frequentou a cidade até meados da década de 1990, provavelmente se lembra da pinacoteca do MASP em sua forma original, com as pinturas instaladas em cavaletes de vidro espalhados pelo vasto piso aberto do museu, como se estivessem flutuando dentro de uma imensa caixa de vidro. O sistema criado por Lina permitia ao público encontrar as obras de maneira mais livre, sem um percurso predeterminado por uma organização cronológica ou estilística, provocando, em suas palavras, um “choque que desperta reações de curiosidade e investigação”.

Lina faleceu em 1992 e, em 1996, com o afastamento de seu marido Pietro Maria Bardi do MASP –­ que comandara o museu desde sua fundação em 1947 –, os cavaletes foram removidos e substituídos por painéis convencionais pela gestão de Júlio Neves. Desde então, o museu vem passando por um processo de progressiva decadência, tendo sofrido pequenas reformas que descaracterizaram alguns de seus elementos originais, apresentando mostras de qualidade duvidosa e passando por uma série de crises financeiras.

Na Zona Oeste da cidade, outro projeto de Lina teve um destino mais fortuito e, sem dúvida, é hoje um dos centros culturais e de lazer mais importantes de São Paulo. Realizado 20 anos após a construção do MASP, o SESC Pompeia (1977-1986) foi criado em uma área originalmente industrial, onde viviam trabalhadores e uma classe média baixa. O edifício de uma antiga fábrica de tambores metálicos foi preservado e reformado durante o período de abertura política do País e, em muitos aspectos, reflete as aspirações democratizantes da época. Lina optou por manter a estrutura dos galpões industriais, com seus vastos espaços abertos que possibilitavam a convivência do público e a realização de diferentes tipos de atividades. Por outro lado, dedicou-se obsessivamente à criação de elementos lúdicos, como a grande lareira e o Rio São Francisco, situados no pavilhão multiuso, bem como o design de todo o mobiliário. Segundo a arquiteta: “A ideia inicial de recuperação do dito conjunto foi a de ‘arquitetura pobre’, isto é, não no sentido de indigência, mas no sentido artesanal, que exprime comunicação e dignidade máximas, por meio dos menores e humildes meios”.

De fato, o conceito de “arquitetura pobre” é justamente um dos elementos fundamentais para se entender a originalidade do trabalho de Lina. Quando desembarcou no Rio de Janeiro, no final de 1946, já estava plenamente envolvida com a arquitetura moderna europeia, tendo trabalhado como editora de revistas importantes como a Domus. No Brasil, deu continuidade ao trabalho editorial e iniciou sua carreira com a adequação dos espaços do edifício da Rua 7 de Abril, primeira sede do MASP, e mais tarde com seu primeiro projeto construído, sua residência no Morumbi, em 1951. A famosa Casa de Vidro, embora extremamente arrojado para sua época, é ainda um projeto bastante característico do modernismo europeu, com grande influência de Mies van der Rohe. A virada original na arquitetura de Lina aconteceria apenas alguns anos mais tarde, após uma estadia na Bahia, entre 1958 e 1964, quando dirigiu o Museu de Arte da Bahia e realizou a reforma do Solar do Unhão, um importante conjunto arquitetônico do século XVI que abrigaria sua sede a partir de 1963.

Foi no Nordeste brasileiro, longe da “industrialização abrupta não planificada” das regiões “desculturadas” do Sudeste do País que Lina buscou reexaminar a produção material local, para formular alternativas ao que identificava como a crescente dependência cultural do sudeste em relação às nações hegemônicas. De fato, acreditava que os paulistas estavam muito comprometidos com a ideia de modernização industrial e com a cultura de massa importada, enquanto no Nordeste ainda havia uma força reativa que vinha de uma tradição arcaica popular. Esse pensamento é claramente articulado em seu texto Por que Nordeste?: “Procurar com atenção as bases culturais de um país (seja quais forem: pobres, míseras, populares) quando reais, não significa conservar as formas e os materiais, significa avaliar as possibilidades criativas originais. Os materiais modernos e os modernos sistemas de produção tomarão depois o lugar dos meios primitivos, conservando, não as formas, mas a estrutura profunda daquelas possibilidades”.

Assim, a partir de sua experiência no Nordeste, Lina foi gradualmente incorporando elementos do vernáculo brasileiro em sua arquitetura. Isso se refletiu muitas vezes na escolha de determinados materiais ou técnicas, mas, sobretudo, determinou a criação de projetos concebidos para atender às necessidades específicas das comunidades em seu entorno.

Embora tenha poucas obras construídas, Lina muitas vezes manteve um envolvimento duradouro com seus projetos, como é o caso do MASP e do SESC Pompeia. Com um caráter mais humanista, nem sempre “bela” no sentido tradicional, porém altamente inclusiva e democrática, Lina começou a alcançar projeção internacional apenas na última década. Projetos de destaque como a exposição The Insides are on the Outside, realizada na Casa de Vidro no ano passado pelo celebrado curador suíço Hans Ulrich Obrist e uma mostra de objetos da coleção de arte popular da arquiteta, planejada pelo alemão Roger Buergel, que foi diretor artístico da Documenta 12 (2007), no Museum Johann Jacobs, em Zurique, são apenas alguns exemplos desse fenômeno. Enquanto isso, no coração de São Paulo, o MASP, um de seus mais importantes projetos, continua a definhar.